剧情简介
凯特琳·布雷(🖲)亚的(🐿)处女作。讲述了一个14岁的少女如何(🛹)大胆(dǎn )(🏐)探索她的性欲，整部影片(piàn )充(✖)满(🙁)男女性器官的特(🕕)写(xiě )镜头，在保守的70年代被法(fǎ )国着名的《费加罗报(❔)》批为“对身(shēn )体亲(qīn )密关系(🙂)的(de )公开展示和玷污，使女(㊙)性(👓)蒙(méng )羞"而呼吁禁演。因此在法(⛳)国被(💠)冷冻(dòng )(⛳)了24年(nián )，直到2000年才(cái )得以公开上映。这部以第一人(🛎)称叙事的(🦇)电影相当(🏻)独特，以(yǐ )直接、不(bú )矫揉(💅)造作的(de )态(📟)度表(biǎo )现性的场景(jǐng )，直面性的(de )问(wèn )(🔍)题(😙)，充满了(🔤)自由(yóu )、前卫(🔷)与实(♌)验电影(🐞)的格(gé )调。关于导演：1949年生于法国的凯(kǎi )特琳·布(🎐)蕾(🍁)亚，身兼作(zuò )家(🎦)、导(dǎo )演、演员、编剧等多重(chóng )身(❓)分。她(tā )形(💑)容自己(🚤)是个“清教徒(tú )”，但这(🔮)很难和她的作品联想在一起。她19岁时写的(✒)第一本小说《容(róng )易(🎞)相处的人》，在1968年(🌒)出版的时候，被(bèi )列为18岁以下禁止购买的(de )限制级小说(shuō )；(🐑)她(tā )23岁参与演(🕤)出(chū )的(de )第一部电(diàn )影，是意大利名(🔂)导演(yǎn )贝托鲁奇的经(jīng )典情色电影《巴黎最后(🔡)探戈》；她25岁(suì )时将自(🤙)己(jǐ )的第四本小(😕)说《气窗(chuāng )》，拍成(chéng )她(🆕)的(😫)第一部电影《爱欲解(🌟)放(fàng )》，由(yóu )于内(nèi )容描述一个14岁的少(♿)女如何(hé )大(dà )胆探索她的性欲，且里头充满(mǎn )男女(📩)性(Ⓜ)器(👐)官的(de )特写(🐣)镜(🚹)头，在保守(🏥)的70年代被法国(guó )知名的《费加罗(🀄)报》批为“对身体、亲密关系(xì )的公开展示(💱)、玷(diàn )污(⚡)和(hé )侮辱(👌)，使(🔷)女性(xìng )(🐋)蒙羞”而(ér )呼吁(😇)禁演，因此在(zài )法国(guó )被(♉)冷冻(dòng )了24年，直(zhí )到今年(nián )才(cái )得以公开上(shàng )映。她(😀)一(🔝)再(zài )以作品挑战法国（甚至全(🔷)世界(💦)）的(de )道(dào )德尺度，有人批评她是(shì )“假艺术之(zhī )名行***之实”，有人赞赏(shǎng )(📮)她(tā )作品里的女主角(jiǎo )“闯进(🖼)陌(💁)生(🔢)的性(xìng )爱领域，如同(⭕)导演本(🥤)人违抗(kàng )传统的电影（性(xìng )别）界线”。可以肯定(dìng )(🥗)的(de )是：凯(kǎi )特琳·布蕾亚代(🚝)表某(mǒu )种(⬛)法国(guó )电(🗳)影(🚀)的(de )先驱，而且她的(de )影响效力(🐋)正在持(chí )续发(fā )酵中……凯特(tè )琳·布蕾(✝)亚声(🧑)称受了瑞典(diǎn )电影大师伯格曼的《冬日之光》影响(♊)，才决定拍电影。她的(de )(⏲)处(chù )女(nǚ )作《爱欲解(jiě )放(🧔)》拍(🙊)摄(shè )经费拮(jié )据(😿)，但(🙃)这(👺)部以第(😯)一人称(📘)叙(🕤)事的(⏮)电(📼)影相(📿)当(dāng )独特，以直接、不矫揉造(🎙)作的(de )态度表现(xiàn )性的场景(➖)、(⚡)面对性的(de )问题。它自由(💍)、前卫与实验电影(🕙)的格调(diào )，与当年的美国地下电影极(jí )度(🏗)相(xiàng )近(jìn )(🐥)。十年后，她的(de )电(🥇)影(yǐng )《少女36》又再度受(shòu )到(😾)大众瞩(zhǔ )(😐)目，它(📲)不(🚽)仅被《纽(niǔ )约(yuē )时报(bào )》誉(🤯)为(wéi )“法(fǎ )国的《洛丽(☔)塔》”，洛杉(♊)矶(jī )时报更(🐬)形容它是“少数对性(xìng )有(🕐)如此吸引人地诚(🥘)实探讨的电影，笔触如(rú )此新鲜又尖锐。”然而她的(de )作品并非(👶)企图藉(jiè )对(duì )性器官和性行(🚣)为(wéi )直接地(🍛)描绘来挑起观(🤚)者的性欲，而是对人们(men )的(de )性态度作(🚟)心理分析上和(♊)形而上的申论。因(🏾)此她也(yě )正大光明地被(bèi )视(🚢)为和萨德、西蒙娜·(🥛)波芙娃、(🍕)波琳·雷雅吉（《O娘的故事》）、乔(🔋)治·巴(bā )(🐼)塔(🤬)耶、福(🍉)柯等(děng )法国(🦏)文化界(🕠)“败(bài )德”传统并列同(🆖)侪，并与(🛀)日本导(👍)演(yǎn )大岛渚的(de )(🈳)《感官世界》和贝托鲁(lǔ )奇的(de )《巴黎最后探(tàn )戈》遥(yáo )相呼(🎠)应。不(bú )仅如此，她(🎳)的才华并(bìng )非只有在非主流的情色前(qián )(📪)卫电影(yǐng )领域(yù )受到瞩(🤗)目(mù )。她(🌪)曾和意大利国宝级(😼)导演费(fèi )里(lǐ )(🌔)尼(ní )共(🎟)同(tóng )编(biān )写他(🕜)的电(🏋)影《船(chuán )(😒)续前行》的剧本；而(ér )她的小说《警察(🎄)》也(yě )曾(📝)被戛纳(🤚)金棕(zōng )榈(lǘ )奖(🐪)导演莫里斯·皮亚(yà )拉（拍摄过《在(zài )撒(sā )旦的(de )阳(❌)光下》）拍(👞)为同(tóng )名(🐽)电(diàn )影，并由(yóu )法国数一(yī )数二的大明(🦌)星如热拉尔(ěr )·德(dé )帕迪(😉)厄(è )、苏(🚪)菲(🎺)·玛(mǎ )索、桑德琳(lín )·波(🍰)娜(nà )尔(💒)等人(rén )主(🚠)演。可见她在艺术界、文化界(jiè )、(😍)文学(xué )界、以及电(diàn )影(😽)界蕴藏的(🔦)深厚影响(xiǎng )力(😨)。那么，凯特琳(🚴)·布蕾亚又如何(💀)替(⬅)她电影(yǐng )无可避免(miǎn )的争议性(🛑)辩解(jiě )？“我们活在一(yī )个强迫(🎖)接受道德的病态(tài )社会，我企(🚯)图操纵影(yǐng )像(xiàng )(🏝)去刺(cì )激(jī )观众(🏁)，让(ràng )他们思(🕙)考自己为(wéi )(💋)什么(🏂)会有这(zhè )(⬆)些(👣)（(🕣)坐立难安(🤼)的）社会的制式反(fǎn )应，然后明(míng )(🎨)白(bái )这(🌳)些(🔣)恐惧和反感没(🌧)什么大不(😝)了(le )(🔎)。我这样说(shuō )是因(🅰)为我是(shì )(👜)第一个被这些(⛺)主题和影像扰(🦀)乱的人。我是个清教徒(🛂)形的人(rén )(🎬)，但你必须(🎵)长(zhǎng )大，并克服这些不合逻(luó )辑的反应(🤷)。”“我们(men )必须改(😼)变美学(😅)的符码(mǎ )，我们(men )可以让排泄物(🔪)和(hé )分泌物(wù )变(biàn )的(🐰)可人(🧡)而美好。道德的反(✋)感来自(zì )美学(xué )的秩(zhì )序，我们必须挑战（性）器官(guān )让我们害(💞)怕(🎥)的事(🔧)实。而女性的(👪)阴部(🆓)正(zhèng )如同宇(yǔ )(🔥)宙中(zhōng )的黑洞。”她(tā )的最新电(diàn )影《罗曼史(shǐ )》推出后，已经受到(dào )影评人和观众的肯定，使(🐲)布(bù )蕾亚相信观(guān )众已能接受她(tā )的(de )处女作：“（我(wǒ )的）(🌦)电(diàn )(🅰)影还(📗)是一样，只是观(🎊)众进步了。现在我们要(yào )(⛽)看看观众(zhòng )会认为它是***片(📙)，还是(shì )超越(🥤)影像、进入影像所激(🐸)起的(de )情感和反省。”
猜你喜欢
西方伦理周榜单
