在(zài )天(🆓)眼尚(shàng )未(🐽)密(mì )布(bù ),监场保(🍩)安仍会打瞌睡的二十世纪七十(🍥)年代,名(🎹)画(🆖)大盗就是会光天(tiān )化日,大剌剌走进美(👋)术馆(guǎn )(🎲),直接(jiē )把猎(♑)物(wù )从墙上(shàng )取(qǔ )下放入布袋运走(zǒu )(🗄)。看似儿(ér )戏的一切,背后(🛹)主谋还(hái )要(yào )是(shì )住在市(shì )郊(🎫)、人畜无害的住(😻)家男(nán )人。凯莉·莱卡特完全弃用(🚢)好(hǎo )(🌙)莱坞盗宝片(🥁)叙(xù )事公(🚨)式,改以其擅长的左(zuǒ )(🌑)翼简(🌊)约主义镜(jìng )(💻)头,捕捉触犯艺术罪行(háng )者的(🙄)日(㊙)常(👓)生活、双面人的(de )言行(háng )处(chù )(🥫)境,以(yǐ )及事(shì )件周遭人(😍)情冷暖(nuǎn )。阿瑟多夫的抽(🧟)象(xiàng )画作未必是一个(gè )借口(🈁),但到头来(lái )凸(🥊)显存在荒谬的公路逃(🈸)亡(➡),俨然为观众添加了不少欣赏和思考(🐩)的层次(cì )。
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