剧情简介
凯(kǎi )特琳(lín )·布雷亚的(🐿)处女作。讲述了(🛍)一个14岁(suì )的少(shǎo )女如(rú )(🥄)何大胆探索她的性欲，整部影片充(chōng )(✖)满(🙁)男女(🚸)性器(qì )官的特写镜头，在保守的70年(🧚)代被法国着名(míng )的《费加罗报(❔)》批为(🌑)“对(🌊)身(shēn )体亲密关系的公(🔝)开(kāi )(✋)展(🐑)示和玷污，使女性蒙羞"而呼吁禁(👃)演。因此(cǐ )在法国被冷冻了24年，直到2000年才得以(yǐ )公(gōng )开(🈁)上映。这部以第一人称叙事的电(😊)影(yǐng )相当独特，以直接(🥋)、不(🃏)矫揉(róu )造作的态(tài )度表现性的场景，直(zhí )面性的(📧)问题，充满(mǎn )(📛)了自由、前卫与实验电影的格调。关于导(dǎo )(🔎)演：1949年生于法(fǎ )国的凯特(⏳)琳(lín )·布(bù )(🎐)蕾亚，身兼作家(jiā )、导(🚻)演、演员(yuán )、(🛃)编剧等多重(🤼)身分。她形容自己是个“清(🏸)教徒(tú )”，但这(zhè )很难和(hé )她的作品联(lián )想在一起。她19岁时(shí )写的(de )(✒)第一本小说《容易相处(chù )(📯)的人》，在(zài )1968年出版的(⛎)时(shí )(🏖)候，被(bèi )(🍈)列(liè )为18岁以下禁止(zhǐ )购买(mǎi )(🍏)的限(xiàn )(♈)制级小说(🤠)；她23岁(👡)参与演出的第一部(bù )电影，是意大(dà )(🌶)利名导演贝托(tuō )鲁奇的经(jīng )典(🌮)情色电影《巴黎最后(🔡)探戈》；(🏫)她(😛)25岁(suì )时(shí )将自己(💘)的(de )第四本小说《气(💽)窗(chuāng )》，拍(pāi )(🙇)成(chéng )(😯)她(tā )的(😫)第一部电影(yǐng )《爱欲解(jiě )放(🔀)》，由(yóu )于内容描述一个(🔘)14岁的(de )少女如何大(dà )胆(🎆)探索她(🐔)的性(xìng )欲，且里(🏈)头充满男(🙋)女性器官的特写(xiě )镜(jìng )(🚹)头(tóu )，在(zài )保守的70年代(dài )被(bèi )法国知名(🛺)的《费加(🌻)罗报》批为(wéi )“对(🏚)身(shēn )体(tǐ )(🈶)、亲密(🐞)关系(🤺)的公(🌳)开(🌔)展示、玷污(wū )和(hé )侮辱(rǔ )，使女性(xìng )蒙羞”而呼吁禁演，因此在法国被冷(lěng )冻(dòng )了24年(nián )，直到今年才(cái )得(dé )以公开(🏽)上(🗺)映。她一(🔝)再以作品挑战法国（甚至全世(shì )界(💦)）的道(dào )德尺(chǐ )度，有人批(pī )评她是“假艺术之名(🐺)行***之实”，有人(rén )赞(🈶)赏她作品里(🏜)的女(🛀)主角“闯进陌生的性爱领域，如同导演本(běn )(🥤)人违抗(kàng )传统的(😞)电(diàn )影（性别(☔)）界线(xiàn )”。可以(yǐ )肯(🔀)定的是：(🚁)凯特(tè )琳·布蕾(🏟)亚(yà )代表(🙂)某种(zhǒng )法国电影的(🗄)先驱(qū )，而且她(📰)的影响效力(🐋)正在持续(xù )发酵中……(💴)凯特琳(lín )·布蕾(lěi )(✝)亚声(shēng )称受(shòu )了(le )瑞典电影(🔢)大师(🍺)伯格曼的《冬日(🤣)之光》影响，才决定拍电影。她(🈁)的处(🚑)女作《爱(ài )欲解(🚱)放(🧔)》拍(🙊)摄经(jīng )费拮据(😿)，但(dàn )这(👺)部以第(😯)一人称(📘)叙事的电影(🛹)相当(dāng )(🛹)独特(🐕)，以直接(🚲)、不(🍵)矫揉造作的态度表现性(❤)的(de )场景、面对性的(🐇)问(wèn )题。它(tā )自(zì )由、前卫(wèi )与实(✒)验电影的(🛵)格调(diào )，与当(📔)年(nián )(📈)的美国(😙)地(👫)下电影极度相近。十(🦖)年后，她的电(diàn )影《少女36》又再度(dù )受到大众瞩目(mù )，它不仅被《纽约(yuē )时(🔙)报》誉为“法国的《洛丽塔》”，洛(luò )杉矶时报(bào )更(gèng )形容它是“少(🕥)数对(duì )性有如此吸引人(🚠)地(🍟)诚(chéng )实(shí )探讨(⛵)的电影，笔触如此(cǐ )新鲜又尖锐。”然而(ér )她的(📴)作品并(bìng )(🕶)非企(qǐ )图(✉)藉对性器官(guān )和性行为(wéi )直(zhí )接地描绘(huì )来挑起观(🤚)者的(de )(😆)性欲，而是对人们的(de )性态度作心理(lǐ )分析(😧)上(💜)和(hé )形而上的(de )申论。因此她(⛺)也正(🕤)大光明(míng )地被视为(💬)和萨德、(💠)西(🕑)蒙娜·波芙(🚶)娃、(🍕)波琳·(👚)雷(léi )雅吉（(🥝)《O娘的故事》）、乔治(zhì )·巴塔耶(yē )、福柯等法国文化界(🕠)“败德”传统并列同侪，并与(yǔ )日(rì )本导(dǎo )(👍)演(yǎn )大岛渚的(🈳)《感官世界》和贝(bèi )托(💡)鲁奇(qí )的《巴黎最后探(tàn )戈》遥相呼(🎠)应。不仅如此，她(tā )的(de )才华(🥍)并(bìng )非只有(🍿)在非(fēi )主流(🚍)的情色前卫(wèi )电影领域(🏘)受到瞩目。她曾和意大利国(😜)宝级导演费(🏩)里尼(ní )共同编(🎷)写他的电影《船续前行》的剧(👈)本；而她的小(xiǎo )说(🚌)《警(⏱)察》也曾被(🐢)戛纳金棕榈奖导演莫(mò )(💣)里斯(🎼)·皮亚拉(lā )（(🐮)拍摄过《在撒旦的阳光(guāng )下》）拍为同(tóng )名电影，并由法国数一数二的大明星如热拉(🍉)尔·德帕迪厄、(😉)苏菲·玛索(suǒ )、(🈳)桑德琳·波娜(🛤)尔等人(rén )(😡)主(🚠)演。可见她在艺术(🦃)界、文化界、文学界、以及(👵)电影界(🚲)蕴藏(💡)的深厚影响力。那么，凯特琳·布(♊)蕾(lěi )亚又如何替她电影无可避(🛂)免的(😇)争议(🎒)性(🛑)辩解？“我们(men )活(huó )(🔎)在(🔯)一个强(qiáng )迫接受道德(🌯)的(🔮)病(📖)态社会，我(wǒ )企图操(cāo )纵影像(xiàng )去刺(🔚)激(🐦)观众，让(🍸)他们思(sī )考(🔎)自己为什么会有(🔬)这些（坐(zuò )立难安的）社会的制式反应，然(🦈)后明白(bái )这些(🔣)恐惧和反感(gǎn )(🍵)没什么大不了。我这样(⏭)说(shuō )(🎖)是(shì )(🌁)因为(🖨)我(wǒ )是第一个被(bèi )这些主题(tí )(🌔)和影像扰乱的人。我(🐿)是个清(🗜)教徒形的人，但(📶)你必须(xū )长大，并克服这些(🐱)不(bú )(👜)合(📎)逻辑的反应(🤷)。”“我们必须(xū )改变美学(😅)的符码，我们(🍖)可(kě )以(yǐ )让排泄物和分泌(📗)物(wù )(👷)变的(🐰)可(kě )人(rén )而美(měi )好。道(dào )(🈹)德的(🛁)反(✋)感来自(zì )美学(🕝)的秩(zhì )序，我们必须挑战（性）器官让我们害怕的(📼)事实(shí )。而女性的阴部正如同(tóng )宇宙(zhòu )中(🙀)的黑洞。”她的最新(🏵)电影《罗(luó )曼(🚗)史》推出后，已经(jīng )受到影评(🎻)人和(🐝)观众的肯定，使布(bù )蕾亚相信观众已(yǐ )能接受她(🧦)的(🤗)处女作：“（我的）电影还是一(🥡)样(yàng )，只是(shì )观众进步了。现(xiàn )在我(wǒ )们要(yào )看(😼)看观众(zhòng )会认为它是***片(piàn )，还(hái )(🏓)是(shì )超越影像、进入影像所激起的情感(gǎn )和反省。”
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