剧情简介
◎(🈯)简(🕕) 介(jiè ) 1976年(nián )戛纳(nà )(🏽)正(🐌)式(shì )竞赛片,想象力令(🛍)世人震(🤢)惊. 帕维尔.祖拉(🛤)契克(🍖),捷克新(xīn )浪潮电影运(yùn )动中的天才导演,被(♑)誉(📼)为(😎)捷克新浪潮电影革命(🤷)中真正(zhèng )的灵(líng )(🕯)魂,做为(✳)整个东(dōng )欧电(🏐)影新生运(yùn )动中最(🎫)独特(tè )的(😚)剧作(zuò )家(jiā )(🙁)之一(🚸),他创作了好几部在(zài )(🤷)捷克东欧电影(📎)史(🧚)上(shàng )占(🔩)有(🥁)重要地位的影片. 黑(🦗)白(🌑)电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它(tā )是(shì )编剧Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合作的(de )第二(èr )部作品(pǐn )(🚶)，这(📟)两人(rén )是(😝)可(🔈)以代表上世(🐡)纪60年代捷(jié )克(kè )(⏲)电(📛)影新浪潮流派的两(♌)位天(🥅)才。 (🔞)在当(🚲)时的(de )东欧(ōu )，一些有政治(zhì )报复(fù )的(de )电影人希望(🚽)通过银幕(mù )来唤醒人们对极(jí )权的认知(zhī )和(hé )反抗，但囿(yòu )于体制壁垒难(😉)以使用现实主义(yì )体(tǐ )裁，于(yú )是(👅)拍出了大量科幻、童话、象征或神秘主义(🏡)电影(💨)。Juracek和(📯)Schmidt正是(🐣)属于这一(yī )阵营。 故事开(kāi )(😼)始于一场几乎(hū )毁掉全人(⏭)类的(de )战争(zhēng )之后(😂)，山野里(lǐ )出现由一个老妇带领(🏒)的八个年(nián )轻(qīng )姑娘，她们一(🍐)路跋涉，寻找(zhǎo )食物和或(⏩)许还活着(🛫)的男(nán )人(😛)，希望成为“新世界之母”。 当时东(🔭)西(🙇)方(fāng )核储(chǔ )备竞争(zhēng )造(zào )成的(de )(💦)末世恐慌(huāng )是这部电影想当然的(de )(🥘)象征(zhēng )物(🚖)，却不(♿)像其它多数末世(shì )电(diàn )影般先给(gěi )出(chū )一(🏈)片荒土(tǔ )和废(fèi )墟(xū )的影像，并将(🚹)角色披上盔甲(🤯)、戴上面罩，塑造得如(👂)机器人一般(bān )——在(🈹)“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片盎然生机，植物在疯(fēng )长，到(🗺)处都是动物(wù )，片中的(de )八位姑娘个个也(🔷)健康丰满(🍀)、强壮矫健。她们就(🔡)这(zhè )样生活在饱(bǎo )和到几乎溢(yì )出来的自然之中，只是(📊)见不(bú )到(dào )人(rén )，祖(zǔ )先(xiān )留给她们的是(shì )枪弹、(🥑)炸药(yào )和汽油(yóu )。 影片强调她(😞)们(🙈)是因懂(🐆)事前就脱(tuō )离了社会与文明，于是不再具备某些被公认的(⬛)“人(rén )性”。片(piàn )中有(📢)一些很残酷的镜(jìng )头(🐋)——动(🌮)物保(🚠)护主(zhǔ )义(yì )者(zhě )一(⚾)定难(nán )(🏇)以忍受——譬如像(xiàng )一群狼(láng )一(yī )样把一(🔰)头奶牛剖开、用枪托砸碎一只(zhī )一(yī )(🔋)直渴(kě )望跟(gēn )随她们的(de )狗(gǒu )(🏻)的(de )脑袋等等。经历过文明的(🗝)老妇教(jiāo )会她们怎样使用(yòng )语言、文(wén )字、杯(bēi )子和枪，但(🧀)没有办法使她们(🤷)成(🎓)为文明(míng )人，因(👬)为她们失去了社会。 (👯)影片后(👥)半(🖱)部里他们遇(🏹)到了一个(😾)孤独活在农(✨)场(chǎng )里的老人，从他那里(🐥)见识了诸多文明(🔄)的遗迹，譬如一(yī )(🔥)台再也放不出的(🍉)电视、一张旧(🚽)报纸(🤕)和一架(jià )械(🔙)动留声机，她(tā )们只对(⛲)留声机感(📪)兴趣(qù )——这里电影似(🍮)乎(🕕)在(🕝)暗示：(🕥)音(yīn )乐(lè )与文明之间并非(🚠)有(🍟)必然(rán )的联系(xì )。 (🤼) 最(🏣)终老妇因病(bìng )去(qù )世，姑娘们冷(🌼)漠(🏞)地准备抛下(👶)农场老人离开，并(bìng )要带走那(🐞)架动(dòng )留声机，老人豁(🦕)然明白她们(📛)不懂感恩、毫无人情(🚟)，他被姑娘(💜)们枪(qiāng )杀了。 电影里有太(🈵)多(duō )的象(xiàng )征与(🚁)隐喻，每个人(🎹)都可以(🕓)给(gěi )出(🥛)自己(jǐ )的解释(shì )。另(👚)外(wài )，其黑白(bái )影像细节锐利而构(🈂)图绝(jué )妙，从远(yuǎn )(🗂)景到人(rén )(🥨)物(wù )脸部特写的(de )(🕠)镜(🌃)头切换干净果断、了无痕(hén )迹。无论(👍)从内涵还是美学(xué )来估判(pàn )(🍞)，这都是(💡)部深刻的(de )经(🏢)典之作。 (🎎) 其实，上文(wén )中提(🎮)到的那些极(😯)权下(xià )勇于政治(🍿)干(gàn )涉的电影人，他(tā )们中的一些在(zài )(🍈)革(gé )命(🤗)者和艺术家两种角色(😜)之间终于(😳)晃晕了脑袋。本(🏴)来，他们是不得不(bú )用(yòng )(🌎)一些(💘)象征、意象(xiàng )、解构(gòu )(🚌)的方式来呈现(xiàn )其主(zhǔ )(🎻)题，结果主题却(👫)被形式颠(diān )(⛲)覆(fù )了，他(tā )们的(🍯)后期作(✂)品成为(wéi )了干脆的试(shì )验(yàn )影(yǐng )像，尽管依旧(🚒)精妙，却已(yǐ )是空中楼阁(gé )。
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